董其昌《陆放翁诗三首》手卷，笔精墨妙，疏宕秀逸

董其昌《陆放翁诗三首》手卷，苏庚春书法题字“笔精墨妙”。

董其昌是明代后期著名书画家，书画理论家，“松江派”创始人。他从书画理论到创作实践都有新的建树，在文人画发展史上堪称一位里程碑式的人物。其书风与画风甚为统一，文人气息颇浓，一生创作了大量书画作品，是一位集大成的书画家。

董其昌在《论书法》中说：“作书之诀，在能放能纵，又能攒促……”等书法主张，不仅是个人对艺术的认识，也是晚明时期力图摆脱拟古之风而强调个性的艺术精神之反映。也就是说，他虽主张遍临前代古人，然欲移貌取神，而不落于前人窠臼。

他在《画禅室随笔》中曾说：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，而当观其举止、笑语、精神流露处，庄子所谓目击而道存者也。”他还主张改变自元代以来崇尚规矩格法的风尚，提出“以奇为正”，要求书能生妙，甚至以“生”为尚。对于这个“生”字，杨新先生在《‘字须熟后生’析》一文中做了深入浅出的透析，他说：“‘生’是要求摆脱古法的束缚，去创造自己的新意，用董其昌自己的话来说，就是要与古人能合能离，合而后离。这既是学书方法，也是对待前人成果的应有的态度。

董其昌《陆放翁诗三首》手卷