薛稷楷书《涅槃经帖》，附翁方纲80岁楷书题跋

薛稷楷书《涅槃经帖》，扬州市图书馆藏拓。附翁方纲80岁楷书题跋。

薛稷的书法“用笔纤瘦”，出于刻意，乃一时代作风，不仅薛稷如此，他的堂兄弟薛曜更少丰润。薛稷书法出自褚遂良，虽有新意，别具风神，但因“超石鼠之效能，愧隋珠之掩类”，未能尽脱褚氏规模而在四家最为逊色。

有论书家以为，他之所以名列欧、虞、褚之后，不过是论书者为求得偶数耳。若论其影响，主要是薛曜受其直接沾溉，后世名声显赫的柳公权亦受其影响，宋徽宗赵佶亦从他“用笔纤瘦”的书法中吸取营养，创造出了独树一帜的“瘦金书”。

薛稷多才多艺，书法之外，还擅诗文、绘画，其“文章学术，名冠时流”，《全唐诗》中收录其诗作14 篇，存世诗篇大都出自中宗朝应制之作，其内容或无可取，然其形式力求工致，声律尤见精善，著名的《秋日还京陕西十里作》，雅正冲淡，体会风骚，骎骎乎盛唐气象，尤见称于杜甫。

绘画上，薛稷尤以画鹤著称于世，当时在长安、洛阳及四川等地留下不少画迹，可惜未有一件作品流传下来。当时人甚至把薛稷画鹤、秘书省内落星石(疑即陨石)、贺知章草书、郎余令画凤并称为“四绝”。