一幅被忽视500年的“颜楷”，也许对你有启示！

关于颜真卿的书法地位，很多初学者其实并不了然，总以为他是“楷书四大家”之一，在书法史上的地位也跟欧阳询、柳公权等人差不多，其实不然。

楷书《颜真卿诗品三首》长卷

如果在书法史上找出一个能比肩王羲之的人的话，这个人一定会是颜真卿，他是一个被誉为“亚圣”的人物，其书法水平已经浸浸然并驾齐驱于王羲之了。

范文澜先生在《中国通史》中有这样一段话评价颜真卿：

初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人，盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者。

这段话道出了颜真卿书法的真实地位，他是一个能够真正超越盛唐书风而直接魏晋的一个人，从而在书法史上一直流传着“学书当学颜”的说法。

楷书《颜真卿诗品三首》长卷

颜真卿的书法是在晋人笔法的基础上发展之后然后自成一脉的，学习颜真卿书法的基本范式是从“颜体楷书”入手，领会其精髓之后，再上追颜体的行书草书。

其最大的优点是笔法高古，通篇篆籀笔意。其优于“二王”书风的地方就是，颜体书法能完全适合放大书写。

而“二王”的书法倘若你不加变化直接放大的话，很容易失势，原因是其笔法并没有完全依托“篆籀用笔”，相反侧锋较多。而当你学大字的时候，还得想颜真卿、米芾等人取法。

所以，颜体书法是自成体系的。

楷书《颜真卿诗品三首》长卷

而学习颜体楷书乃是书法最佳的入门之径，择帖便是很关键的要义。颜真卿的楷书存世几乎均为刻本，这些刻本学习起来也并不是很容易，仅存的两件墨迹本，目前在学术界尚存争议。

古人学习颜体楷书，有这样的一部法帖，此帖流行了明清两朝，乃是几乎举朝上下学习颜体楷书的经典范本，这就是颜体楷书长卷《颜真卿诗品三首》。

这卷《颜真卿诗品三首》原文出自司空图的《 二十四诗品》，这件作品在整体的审美取向上，非常符合当代人的审美，此作流行于明清两朝，此卷楷书也曾经被大书法家董其昌、以及清代的翁同龢、翁方纲等人收藏过！

楷书《颜真卿诗品三首》长卷

学习颜体楷书需要体会的是“篆籀用笔”，这种用笔方法是贯穿整个颜体书法始终的，也是孙过庭在《书谱》当中所说的“古质而今妍”的古法用笔，也是“二王”一脉书风当中所欠缺的一种用笔！

当你写大字牌匾的时候，用欧体、柳体、乃至于虞、褚等人的笔法是不容易成功的，而用“颜体”笔法书写，你会得心应手，这就是篆籀用笔的魅力，也是我们在学习颜体书法中所需要注意的要点。

而颜真卿的这件《颜真卿诗品三首》，通篇篆籀笔意，且这转折之后，乃是依照唐法，单字无论放大多或者无论缩多小，皆丝毫不爽，这就是颜体楷书的魅力！

楷书《颜真卿诗品三首》长卷

此作在中国书法史上从明到民国之后，盛行了500多年，宽厚宏博、雄浑大气，学楷书的都该看看！

此作在民国时期市面上就已难觅踪影，近年来更为稀少，可谓是失传了上百年。