古作赏析：董其昌《烟树茆堂轴》，为其‘集大成’之佳例

明·董其昌《烟树茆堂轴》 ，纸本，纵107.6cm，横37.4cm，中国台北故宫博物院藏。

董其昌，字玄宰，华亭人。明代重要的画家兼理论家。天启元年（1621）三月，董其昌流连于西湖一带，于寺院中绘成此轴。画上题诗原本是为好友陈继儒题画所书，后来亦常使用于其它画作上。除了本件，北京故宫所藏万历四十五年（1617）以倪瓒风格绘制的《高逸图》上亦有此诗。从近景坡坨林木、隔江锥状挺立的主峰、与前后罗列的各式丘峦，到山边点缀的烟树小屋，似皆召唤着为其所认可的‘南宗’诸名家风格，并以其清透的笔墨融混为一，为其‘集大成’之佳例。

董其昌提出的山水画南北宗论影响了明清两代画坛，其绘画也依其艺术观念，致力于表现古代文人追求的美学价值。从董其昌现存的诸多作品看，虽涉猎广泛，但主要致力于表现具有文人画特质的水墨山水画。这一类绘画重视水墨微妙的变化和张力内敛的结构，具有元代文人建立的刻意模糊空间与结构的写实感的形式美感。此画风在元代黄公望、倪瓒的画作中已成主流，其成型可追溯到唐代。